无论是吴冠中，还是陆俨少，笔下的江南都是水墨，都是初春或浅秋。看多了西方大师的油画，或是神秘的教堂、或是高贵的宫廷，和江南毫不沾边。上海文化人喜欢的江南，近的就是“上有天堂、下有苏杭”，远方即*山周边。*山迎客松及其邻近的徽派非物质遗产宏村，向来都是上海及海派画家的最爱。如刘海粟大师就曾十上*山、也到过这宏村。
不过，我眼中依然是国画的天下。今年的仲夏，当张东麟的《宏村斜阳》出现在我眼前时、顿觉这油画江南的凝重感非同寻常。询问了日常交往的不少文人雅士，也都告知这油画的江南更需匠心独运。
《宏村斜阳》cmxcm画布油彩
这《宏村斜阳》气度非凡，留白的空间里凝聚着乡愁的白云；还有那些背包客的脚步都跟着时光一起凝固。这也不禁让我想起，自己的半百岁月中和安徽有限的几次交集。我的姑父徐良仓是安徽人，但他说不清楚安徽的简称为什么是徽而不是安。求学复旦大学历史系本科期间，班上唯一的安徽同学蔡骐（现为湖南师范大学教授）和我说：了解安徽嘛，了解他家乡芜湖是个好办法呀！我就跟着他，从北站出发坐了八小时的绿皮车，利用假期到芜湖游学去了。他的父亲是安徽名校芜湖一中的校长，非常博学和热情，于是，我白天跟着蔡骐寻访古迹及老街，晚上就听蔡校长讲授文化典故。换言之，我第一次安徽之行的最大收获，就是蔡校长让我知道了啥叫徽派建筑以及宏村的存在，那可是三十多年前的往事了。
本世纪我就去过一回安徽，目标就是已经声誉鹊起的宏村。那是年的春天，太平猴魁飘香的时节，领队是沪上媒体泰斗级人物吴振标（曾任《文汇报》总编辑），同行的还有金福安（曾任《新民晚报》总编辑）等大咖！我们是在告别迎客松、从细雨绵绵的*山下来之后，于傍晚到达神往已久的宏村。此时夕阳就像如今张东麟佳作的场景，居然穿云而出，照在我们身上别样温暖。一只红蜻蜓油画般地暂停在小荷的尖尖角上，被吴振标的数码相机迅速地定格。黛瓦白墙、马头飞檐尽入眼底，清风徐来、水波不兴尽在身后。很快，我们发现一个个年青的身影都在操弄画笔；没去打扰这些美术学院高足，细细观察：有素描、钢笔画、水彩画，却唯独没有油画。吴振标觉得好奇怪啊，说是油画怎能缺席呢？
记得我当时回答是：油画高手大概不知道宏村这个宝地吧？金福安先生却很肯定地说：宏村这么有名（当时还没有网红的提法）、新民晚报就图文并茂报道过好几次，相信一定有油画家已经来采风过，这油画家也许就是居住在市区的上海本地人，也许已经是旅居海外的华裔，反正是新民晚报的忠实读者，只是目前不知道罢。这是我遇到的文化自信的绝佳案例了！吴振标则嘱咐我有消息就通报。
作者（右）与吴振标先生交流海派文化
吴振标见多识广、人脉丰富，却是万宝全书缺一角，即他不认识反映宏村的油画家。可是，我也一直没有具体的消息，直到十二年后的春季才出现端倪。在武汉出席本科毕业三十周年同学聚会之际，我遇到了蔡骐教授和不远万里从澳洲赶回的吴文静等诸多老同学。在无拘无束的交流中，全家三代都是新民晚报忠实读者、上海虹口区出身的吴文静告诉我，她和先生曹主华在墨尔本的事业早已经稳定，儿子和女儿都是当地著名大学的高材生，生活无忧无虑，就是乡愁常常在梦里。好在她一家有位共同的知音——海派油画家张东麟，也是从虹口移居澳洲。
海派旅澳画家张东麟
吴文静还具体介绍到：年出生的张东麟，很早就是中国美术家协会上海分会会员。张东麟年毕业于上海师范大学美术学院油画专业，随后任教于中国纺织大学（现为东华大学）服装学院美术系。他早期主要作品有《船厂抒情》《晨的节奏》《地平线》等，展示了改革开放初期上海社会的旭日喷薄景象。张东麟于年移居澳大利亚成为专业画家，本世纪以来受家乡上海和江南区域等国内艺术氛围感召，逐步参与国内艺术品市场的开发和公益活动创作。他的作品，以浓郁的乡愁风格被各级*府机构、企业以及诸多私人收藏。
张东麟（右）和虹口老乡曹主华墨尔本叙谈乡音
近年来，张东麟多次或应邀、或省亲，每每眷顾江南，总是以现代手法，打破时空局限，将和风细雨的故乡打造成了凝聚乡愁、浓郁情怀、未来可期的不朽佳作。观其作品全部，充满发展张力，像是昂扬的主旋律，细品某些局部，又觉笔法细腻，仿佛夜光下的思乡曲。我想这一定是吴文静等海外游子内心的共鸣吧！
除了年诞生的《宏村斜阳》——这样意境深远、催人心动的画布上的游子吟，张东麟还有一组被称之为光明行的江南古镇写意系列。有艺术评论道：他将二十三个历史文化名镇及部分特色名镇、村落巧妙地重组融合在同一色调的画面，完成关于江南幻梦的大胆畅想。而在我看来：在张东麟的油画世界里，色彩就像蝴蝶一样的自由的，笔端带着大海一样的深情却又收放自如，那格局上远方的空间就是心灵的故乡。《宏村斜阳》告诉我的，就是走得再远、梦里还是故乡！
从徽派建筑的精致角度及其周边自然风景环绕而言，另一个叫婺源的地方也是具有代表性的，而且婺源方面的旅游部门及宣传部门负责人，总是在推介活动中强调自己的景色丝毫不亚于宏村。然而我以第三方角度观察后发现：去宏村的游子很多，寄托的是留恋，去婺源的游客更多，挥洒的是留影，一年四季这两个徽派名地随时都有绝佳的全景式创作素材。可是，宏村留下的是可遇不可求的经典画作，婺源几乎每天都产生高像素照片。一幅油画，大概就是两地间的差距吧！
我还发现，和张东麟这位杰出画家产生共鸣的还有他的家乡——即被称之为海派文化源头的上海市虹口区。上海市地方志办主任洪民荣研究员告诉我：虹口的海派文化资源十分丰富，早在年上海开埠之际，虹口就凭借水路相连及交通便捷的优势，使得海内外移民、侨民大量积聚，形成“华洋杂居、五方共处”格局，虹口也成为上海的重要通道和近代工商业创办最早的地方。海派文化也因此得以在虹口酝酿和发端，这也是吸引鲁迅把余生都献给上海的最核心理由。
到了20世纪二三十年代，良好的文化生态和便利的生活条件，又使虹口成为一大批文化人、海外画家和革命者工作生活的乐土。张东麟很清楚自己的家乡虹口经过岭南人、犹太人、日本人、英国人、俄罗斯人和国内外其他各地人口的迁徙建设，留下了大量的名人故居、工业旧址、优秀历史建筑、石库门民居和三片历史文化风貌区。这些凝固的海派文化载体，不仅是艺术创作的重要素材，更成为虹口推进海派文化传承的重要载体。所以，当家乡发出呼应时，他欣然赴约！
三年前的8月22日，一场名为“弘扬海派文化，留住城市记忆——《虹口百景》主题画展”在上海市*协展厅开幕。共有位画家，历经余天的创作，通过油画、国画、水彩、水粉、剪纸、版画等六种形式，将虹口的幅历史风貌、发展新景跃然纸上！不久，我和其他观摩者一样感知到：一幅超大油画作品格外引人注目，她的名字叫《海派文化的发祥地》，而作品原创画家正是旅澳虹口游子张东麟。张东麟后来告诉大家，他和合作者吴介平为创作花了两个多月，通过精心构图，将前后百余年近70个建筑和元素，全部体现在这幅宽6米、高1.8米的画面上。他还特地强调说“虹口拥有上海体量最大、品类最全的石库门住宅，改革开放以后，又有大量的新建筑陆续建成，我离开上海去澳洲三十年了，回来亲眼目睹了这一巨大变化。在这幅画中，特意将此做了从左到右、从暗到明的处理”。而这气势，正如同浩荡长江正在滚滚向前。
油画巨作：海派文化的发祥地
这幅油画巨作，自然被家乡的虹口区*府永久性地收藏了。为了张东麟和其他海外艺术家及虹口赤子寄托乡愁、抒发情怀，虹口区在上海市委宣传部等重要领导部门积极支持下、兴办了上海海派文化中心，而张东麟的油画巨作即安家于此。上海海派文化中心位于四川北路公园内西侧，建筑面积近平方米。前年初夏建成开放后，已初步形成以四川北路公园为原点，辐射虹口、*浦、静安等海派文化重要区域的“海派文化圈”，成为上海重要文化地标和公共文化空间。
这个崭新的文化空间离虹口资深居民吴振标先生的家特别近，好想陪这位报业泰斗去看看张东麟的油画巨作《海派文化的发祥地》。我也特别想告慰金福安先生，他当年如此自信预言过的宏村油画巨匠也找到了，果然是新民晚报的资深读者、旅澳画家也是虹口原住民的张东麟。
当然，我也想告诉张东麟大师：其熟悉的《新民晚报》今年9月9日将迎来九十华诞！与时俱进、永远年轻的《新民晚报》如今也有了自己的新媒体，其中的一个名字如同海纳百川的魔都风范——金海岸！
张东麟最新作品《在阳光下系列》40cmx40cm年作
九月，新作品将在《年上海艺愽会》上展出
金海岸工作室
作者
王泠一
（上海社会科学院上海国际经济交流中心研究员）
图片
采访对象提供
编辑
梁群